ヤンキータンク

４×５のフィルム現像。４×５を始めるに当たって「とにかく金はかけない」というテーマを定めた（定めざるをえなかった）。今までのフィルム現像は薄い塩ビのシートをフィルムと一緒に丸く筒状にして輪ゴムで止めて、３５mmの４本現像のタンクに放りこんで現像というのをやってました。確かに金はかからずに現像はスタートできたものの現像液はやたらかかるし一度に３本しか現像できないのは無駄。
ということで、やっぱりちゃんとした現像タンクを用意しなくちゃということで探したのですが、高いねー４×５のタンク。その中で断トツに安いのがアメリカ製のYankeeTank。海外通販をする方に便乗で購入しました。あまりの安さに２つ注文。
安っぽいという噂どおりのプラスチック製タンク。一度になんと１２枚、使う液量は１，７リットル。効率いいというか、よすぎです。

先日やっと撮影済みのフィルムがたまったので使用してみました。
色々なサイズのシートフィルムに対応するように中枠がスライドするようになっているのですが、４×５以外の現像はする予定がないのでビニールテープでしっかり固定。フィルムの挿入は難しそうな印象ですが、付属のガイドを使わなくても結構簡単に入りました。
普段はステンレス製のタンクを使っているので現像液を注入したら泡取りのため、ゴムハンマーでこんこんと結構叩くのですが、あのヤンキータンクの割れそうなプラスチックはいつものように叩くのはちょっと遠慮しました。その結果、フィルムに明らかに泡が原因と思われる丸い小さな白い点がいくつも‥‥。うーん、今まであまりこの手の失敗はなかったので‥‥。次回からは壊れない程度にこんこんいきましょう。

やっと現像できました。

寒いとか言い分けしながら延ばしていたモノクロフィルムの現像。ＢＬＯＷＵＰの勉強会に間に合うように何とかやりました。
４×５で撮影したものですが、何かしっくりいきません。撮影時にカメラに振り回されていたせいか露出がいい加減すぎます。半分くらいは失敗‥‥。６×７は４００、４×５は１００と感度が違ったのがそもそもの原因。２台露出計を持っていけばよかったと反省。
現像は今回初めてヤンキータンクを使用。それについては後日。

Toyofield+fujinon125mmF5.6 fujiACROS100

モデルは森美紅さん

４×５現像タンクが来た！

モノクロ４×５活動のハードルのひとつにフィルム現像がありました。現在国内でカタログに載っている４×５の現像タンクはとんでもなく高価。そもそも「お金をかけずに４×５スタート」がテーマですから、そんなものは買えません。

今まではどうしていたかというと、フィルムサイズより少し大きめに切った塩ビの薄いシート（書類とか挟むシートを切ったりしてみた）に乳剤を内側にしたフィルムを重ねて筒状に巻いて輪ゴムで留めるという方法。これをＬＰＬのステンレスの現像タンクに放り込み、現像するというやり方。自分性格上、皿現像は無理と考えていました（めんどくさそうだし、絶対雑に扱い傷を付ける）。この方法だと一度に４枚の現像が可能。しかし最初はいいんだけれど徐々に撮影枚数が増えると現像液の量に対する現像可能枚数が気になり始めました。
で、海外通販をするという話があり便乗させていただき、このたびヤンキーの現像タンクを入手しました。
ヤンキー現像タンク、とにかく安い。レートの関係もありますが、３０００円弱。壊れやすいと言ううわさもあり、二つ注文しました。

実際、届いたタンクですが確かに壊れやすそうに感じ。落としたらおしまいという雰囲気のプラスチックなんです。一回の現像で１２枚現像できるというのが、正直多すぎの感もあります。

なかなか４×５を持ち出す機会も少ないので、まだ実際の現像は行っていません。水を入れてみたところ、注水も排水も意外にスムーズで「あなどれない」様子。実際現像してみるのが楽しみです。

この現像タンクについて調べてみようと検索したところ、このタンクについての情報のほかに「ヤンキーがらみの写真ネタ」も多く引っかかってきて、それはそれで面白かったです！

フィルムの違いに気付く

参加している写真クラブ・アンダンテの写真展が１０日から始まる。半切を一枚展示。
今回は先日のBLOWUP写真展からつづきになるので、しんどい。
モノクロフィルムをスキャンして、プリンタ出力。最近、だいぶプリンタのクセに慣れてきた。PM4000PX。エプソンの最初の顔料プリンタ。アンダンテのメンバーから譲ってもらったものだが、なかなかしっくりこない。最近やっと使い方をわかってきた気がする。古いプリンタに振り回されている。
スキャンしていたら、何かしっくりしない。いつもとトーンがちがう。よく見たら、テストで買ってみたT-Max100。全く普段使っていないフィルムには違和感がある。
フジのプレスト４００の１２０サイズの生産終了をうけて次の主力フィルムを考えていかなくちゃならないが、フィルムの違いがあれば、そう簡単に置き換える事ができない。やっぱりたいへんだ！！



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BLOWUP写真展準備中

昨夜は、先日プリントした３枚を明るい場所で点検、仕上げ作業。そして額装。

今回の３枚は別々の撮影会で別のカメラで撮影したもの。
正直、レンズの個性とか描写の違いとかよくわからない方です。明らかにボケ方が汚いヤツとか、逆光でフレアが酷いとかはさすがにわかりますが‥‥。よく雑誌のレンズテストで微妙な描写の違いとか作例つきで書かれていますが、どう見ても読んでもわからない場合が多いです。さりげないプリントを見てレンズの違いを語れる人に会うと、自分の勉強不足を感じます（本当にわかっているか？と感じる時もありますが）。

そんな自分ですが、暗室の中ではレンズの違いというのが不思議なほど感じられるのです。特に今回のように一度にいろんなレンズで撮影したものをプリントする時はよくわかりますね。言葉に出して説明するのは難しいですが、確かにわかります。
レンズを通った光の痕が残るフィルムに光を当て紙の上に再現する‥‥レンズの個性を一番感じやすい見方ができるのでしょう。
そんな中で自分が持ったレンズの個性を雑誌記事で全く別の評価をしていることも多く、（固体差もあるのでしょうが）何事も鵜呑みにしちゃいけないと思います。当たり前ですけど、人の目より自分の眼が大切です。


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５年くらいは大丈夫と思っていた

富士フイルムがモノクロフィルムのプレスト４００の１２０サイズの生産を止めるというニュース。かなりショックです。中判の写真を始めて以来、２０年近くプレスト４００オンリーで写真を撮ってきました。いろいろフィルムや薬品をテストして試すというような事をしないタイプの人間、プレスト４００とＤ７６の組み合わせに慣れ親しみ、安定した満足した結果を得ていました。
正直、あと５年は大丈夫と（根拠はないけど、何となく）思っていました。でも、富士フイルムのホームページを見れば４×５のラインアップは既にアクロス１００のみになっているわけで、近い将来こうなるのは予想は出来たかな‥‥。
手持ちのストックにある程度買い足して、次のフィルムを考える事にします‥‥。でも、ツライ‥‥。


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第６回グループプリントエクスチェンジのプリント

前回に続き参加させていただいたtokyo-photo.netさんの第６回グループプリントエクスチェンジ。先週金曜夕方にプリントを発送しました。
ちなみにＢチームの皆さんにお届けしたプリントはこれです。


昨年夏、山梨県・サントリー白州蒸留所に工場見学に行った際に敷地内の森で撮影したものです。
newMamiya6+MamiyaG50mmF4+FUJI400Presto

コンタクトプリント

最近まじめにフィルム現像・整理にいそしんでおります。と言っても、夏中さぼっていたもののツケということですが。

コンタクトプリント、以前はまとめて暗室で一晩かけてというパターンでした。
「ヒシコピー」というコピー用紙みたいに薄い印画紙があったときにはとても重宝しました。ネガと一緒にファイルに綴じるという整理方法なのでペーパーは薄いほうがいいんです。

現在ですが、印画紙が値上りした頃よりスキャナとインクジェットプリンターを使ってコンタクトプリントを作っています。エプソンのGT9800でフィルムを６カットをスリーブのままでスキャン。６回繰り返して（これでフィルム一本分）、それをPhotoshopElementsにある（その名も！）コンタクトプリントという機能を使って一枚にまとめ、それをＡ４にプリントして完成。見た目も暗室で作業していたときのプリントによく似ています。もちろん３５ｍｍのフィルムだけでなく、ブローニーでも４×５でもスキャナーが対応していればＯＫです。

大きなメリットは３点。
暗室に入らなくても大丈夫。いつでも必要に応じて（一本分だけでもコンタクトプリントが出来る）作業が出来る。
スリーブ単位でスキャンした後、モニターの上で補正が出来るので、露出の揃った見やすいコンタクトプリントができる。
データが残してあればいつでも何枚でも再プリント可能。

結構便利です。ここで節約した印画紙は、本番の暗室作業で心置きなく使います！

第６回グループプリントエクスチェンジ

tokyo-photo.netさんが行なう第６回グループプリントエクスチェンジに前回に続いて申し込みをしました。
モノクロを愛する、暗室を愛するもの同士が、グループを作りプリントを交換するという企画です。
見も知らない他人からプリントが届く、そして、どこかの誰かに自分のプリントを届ける。緊張しますが、それ以上に勉強になります。

写真が一般的にカラーになって３０年から４０年というところでしょうか。さらにデジタルになってしまって。
地元でグループ展などやっていても、モノクロというのは珍しい存在で、「めずらしいねー」「なつかしいねー」の感想でとまってしまう、さみしい状況。
ネットで繋がったモノクロの同志の皆さんとプリントとプリントで会話するようなそんな機会です。インターネットってすごいものですね。

さぁ、どのネガを選ぶか？楽しい暗室の時間の始まりです。

キヤノンの引伸しレンズ

撮影に出かけるというとき、いったいのカメラを持って行くかというのを考えるのはとても楽しい時間です。そして一緒にどのレンズを持っていくか、カメラバックの容量と撮影する目的とを考慮に入れ準備する‥‥（自分は釣りはしないけど）釣り人が前日に仕掛けなどを作って準備する気分に似ているのではないでしょうか。

撮ったフィルムをそのままカメラ屋さんとかラボとかに渡して出来上がりを待つ、というのが一般的なんでしょうが、モノクロ暗室好きにはさらにフィルムの現像やら引伸しとかの（楽しい楽しい）作業が待っております。
撮影にレンズが必要なように、引き延ばしにもレンズが必要になります。EL-NikkorだったりFUJINONだったり、ちょっと高価になりますが外国製のものだってありますね。いったいどれで引き伸ばすか‥‥。撮影レンズと比べて差がわかりにくいのが引き伸ばしレンズじゃないでしょうか。撮影レンズではボケ味がどうの言いますが、暗室ではアウトフォーカスのボケ味なんかは関係ないです。解像度やコントラストの微妙な違い‥‥確かに安物のレンズと高価なものでは違いがあるようには感じます。といっても具体的に説明のつくものでなく、暗室で作業している中で「なんとなく作業しやすく感じる」といった程度しか自分では説明できません。

よく「Leicaで写したら、引伸しもLeicaで 」という話も聞きますが、「Nikkorで写したら、引伸しもNikkorで 」とかはあまり聞きませんが、なんとなくEL-Nikkorで伸ばしたい気持はわかります。そういえばMinoltaもかつてCE Rokkorという引伸ばしレンズがあり、やわらかめの当時のRokkor撮影レンズと組み合わされるといい感じに仕上がるなんてことをどこかで聞いたことがあるような気がしますが、まあ気分的な要素も大きいような感じもします。

で、本題のCanon製の引伸しレンズ。同じくキヤノンで撮影したらキヤノンで伸ばしてみたいというのは、気持としてはわからないでもないわけで、かつてはキヤノンも引伸ばしレンズをカタログに載せていた時代があったようです。CANON LENS E 50mmF3.5。あとにも先にも１９６４年に発売されたこのレンズがキヤノン製の唯一の引伸ばしレンズのようです。

ずいぶん前になりますが、たまたまのぞいたハードオフにこのレンズがありました。１，０００円を支払い、持ち帰りました。ほこりが多く入っていたので分解清掃（自動絞りも無く、ピント合わせのヘリコイドも無いシンプルなのが引伸ばしレンズ。分解清掃も簡単です）。本来クリックストップのためにある小さな金属のボールが絞りの羽根の間に入ってしまっていて、これも分解して組み治しました。

透明のプラスチックのフード状の物が目立つ特徴あるデザインです。この部分は二重になっていて、外側のが回転して絞りをセットするようになっています。使い勝手がよさそうですが、透明なプラスチックに書かれた絞りの数字が暗い暗室で読みやすいかというとちょっと微妙でもあります。マウントに近い黒い部分は金属にペイントでそこそこ重量はあります。

これで「Canonで撮って、Canonレンズで引伸し」という事が可能です。でも、いろいろなカメラをとっかえひっかえ使っているのに、なぜかキヤノンのカメラには縁が無く、全く使ったがありません。何時か縁があって、キヤノンのカメラを使う日まで「Canonで撮って、Canonレンズで引伸し」はおあずけにしています。